You fool Paramount will be under EXTRAORDINARY debt upon merger close. David Ellison must do two things simultaneously: -Slash costs & monetize noncore assets -Put all resources into developing his streaming platform, which replicates cable television as a streaming service To do this, the movie studios will be merged and reduced to capital-light operations that primarily develop and package films but must rely on partners for co-financing and distribution. This means the combined Paramount-WB film studio (to be called Warner Bros) will become something similar to what Dreamworks SKG was 20 years ago; 6-10 films per year, nearly all coproductions, with Warner Bros only handling domestic OR international distribution.

🎬 Focus aujourd'hui sur les 34 courts métrages en compétition à @annecyfestival. Une sélection assez diversifiée, entre coproductions franco-européennes et productions plus internationales ! 🔗 konatanekoyama.com/redaction…

I was surprised to see that ADN was on the production committee for Fermat Kitchen (although it's a French company so it makes sense) So the mention of "more content" (Disney /Hulu anime arriving?) and "originals" (coproductions?) sounds really interesting

🎬 Lumières, caméra, diplomatie! «Ravi d’avoir rencontré l’acteur et cinéaste de renom @ikamalhaasan!» — Geoffrey Dean, ministre-conseiller du Canada, qui a évoqué avec #KamalHaasan, à #Chennai, les possibilités de collaboration et de coproductions créatives.

🔴 Bruno Solo zappe toujours Bolloré ✅ Signataire de la tribune anti Bolloré, Bruno Solo précise sa position. Pour expliciter sa crainte, il affirme que Sylvio Berlusconi a détruit le cinéma Italien "qui était le plus puissant du monde", ce qui est faux en grande partie. ✅ Après-guerre (néoréalisme, 1945-1955) : Après Mussolini et la guerre, l’Italie invente un cinéma révolutionnaire avec des films tournés dans la rue, tels que "Rome, ville ouverte" (Rossellini, 1945), "Ladri di biciclette" (De Sica, 1948). Ces films ont eu un impact mondial énorme et ont influencé tout le cinéma moderne (Nouvelle Vague française, Scorsese, etc.) ✅ L’âge d’or (années 1960-1980) : Fellini, Antonioni, Visconti, Pasolini, Sergio Leone, Dario Argento, Mario Bava, Monicelli, Risi, Scola. La Cinecittà est un studio géant, des centaines de films par an, beaucoup de coproductions (avec la France), c'est le moment ou le Cinéma italien est le plus influent artistiquement. ✅ À partir des années 1980, plusieurs facteurs se cumulent et tuent l’industrie : - L’arrivée des chaînes privées de Berlusconi. Les Italiens arrêtent d’aller au cinéma. La fréquentation chute de 50 % en 5 ans, puis encore 50 % les 5 années suivantes. En 1980 il y avait 8500 salles ; aujourd’hui il en reste beaucoup moins et la plupart ferment. - L’invasion hollywoodienne : Les blockbusters américains (avec des budgets énormes) monopolisent les écrans italiens. Le cinéma italien devient minoritaire dans son propre pays (souvent seulement 15% de part de marché). 🕵️ Isa TV Replay - Par Isabelle Morini-Bosc - @IsaMoriniBosc 🗣️ @YLeBolloch

Documenter le présent, éclairer le passé. Du 22 au 24 juin 2026, l'ECPAD sera présent au @SunnySideDoc, rendez-vous international majeur de la création documentaire. Chaque année, les archives de l'ECPAD nourrissent des dizaines de productions audiovisuelles en France et à l'international. Avec plus de 15 millions de photographies et plus de 100 000 heures de films, nos collections constituent une ressource unique pour les auteurs, réalisateurs et producteurs. 👉Sur rendez-vous, Élodie et Ariane seront disponibles pour échanger autour de vos projets : recherche d'archives, vente d'images, accompagnement éditorial ou coproduction. Vous développez un documentaire historique, géopolitique ou consacré aux questions de défense ? Venez nous rencontrer et découvrir comment les collections de l'ECPAD peuvent enrichir votre récit. 📩 Contact : coproductions@ecpad.fr 📍Sunny Side of the Doc – La Rochelle | 📅 22 au 24 juin 2026 🔗Découvrez nos coproductions : urls.fr/8rNLAL @Armees_Gouv @cinedudoc

Je ne connais pas en détail le marché des influenceurs, mais dans les médias militants, l’asymétrie est quand même très flagrante. Des sites très marqués à gauche comme StreetPress peuvent tourner en grande partie grâce aux subventions publiques, au mécénat, aux fondations, aux aides institutionnelles, voire aux commandes venues de structures publiques ou parapubliques. Rien qu’en 2023, StreetPress déclarait 831 740 € de revenus, dont 310 000 € en mécénat et subventions. Ça fait 37,3 % du budget. Et encore, ça ne prend pas tout en compte. Parce qu’au-delà des subventions directes, il y a tout un écosystème : commandes, coproductions, prestations, invitations, réseaux associatifs, validation institutionnelle, etc. On voit la même chose dans l’audiovisuel public ou assimilé. Nota Bene a eu une série documentaire coproduite par ARTE France. Rokhaya Diallo a réalisé plusieurs documentaires pour des chaînes publiques ou institutionnelles comme France Ô, LCP, France 3 ou TV5 Monde, et elle est régulièrement invitée dans l’écosystème ARTE. C’est ça le vrai sujet : quand vous êtes clairement positionné à gauche, ça peut ouvrir des portes. Aides publiques, fondations, collectivités, chaînes publiques, ONG, milieu culturel, réseaux militants subventionnés… tout un circuit existe. À droite, c’est exactement l’inverse. Un entrepreneur ou un média marqué à droite doit souvent se dépolitiser au maximum pour éviter les emmerdes. Sinon, très vite, les risques arrivent : plateformes de paiement qui sautent, banques qui ferment les comptes, régies publicitaires qui refusent, démonétisation, déréférencement, pression réputationnelle permanente. À notre niveau, c’est très concret : Stripe, PayPal, les banques, les plateformes de pub… on connaît. Donc non, le problème n’est pas seulement économique. Il est structurel. Certains peuvent monétiser leur positionnement politique parce qu’ils sont dans le bon écosystème, financé, commandé et légitimé par les institutions. D’autres doivent survivre dans un environnement où leur positionnement devient un handicap commercial, bancaire et publicitaire. Le jeu n’est pas neutre. Il est truqué.

Pour la farce du show biz ? Rien que du dégoût ! Sur la scène pourrie du showbiz français, la vertu est une monnaie qu'on jette au public comme on lance des pièces à des manants. Récupérez la came, braves gens, mais fermez-la sur ce qui se trame en coulisses. Le rituel est immuable : des saltimbanques engraissés, des penseurs de comptoir estampillés "intellectuels" et des gloires fabriquées de toutes pièces s'avancent sous les projecteurs pour vitupérer la société, clouer au pilori les puissants d'en face, sangloter sur les opprimés du bout du monde et s'ériger en directeurs de conscience de la nation. Mais quand la lumière fouille leurs propres ténèbres, c'est le black-out intégral. Une loi du silence feutrée, civilisée, impeccablement tarifée. Tout le showbiz savait. La variété, le grand écran, le théâtre subventionné : tous savaient. Des brutes en roue libre, des prédateurs patentés, des ogres à particules fines évoluaient en pleine lumière parmi eux, protégés par un cordon sanitaire de complicités crasseuses, actives ou passives. On détournait le regard, on rasait les murs, on noyait le poisson. Pourquoi ce silence de caniveau ? Parce qu'ouvrir sa gueule, c'était scier la branche dorée : moins de contrats juteux, moins de tournées grasses, moins de subventions publiques détournées en confort personnel, moins de unes complaisantes dans la presse aux ordres. Le "génie" intouchable, on le couvrait de lauriers tant qu'il remplissait les caisses. Quelques femmes broyées, des vies piétinées, des carrières étranglées : peccadille ! Mieux valait immoler quelques proies sur l'autel du chiffre d'affaires collectif que d'ébranler le racket institutionnalisé de la profession. Et quand, après des décennies de dégueulasserie protégée, l'un de ces monstres finit par mordre la poussière, voilà qu'on assiste à l'immonde ballet des pleureuses d'hier, qui s'avancent en catimini pour chuchoter leur refrain dégueulasse : "On savait tous..." Quelle bassesse absolue. Quelle ignominie couronnée de succès. Savoir et se terrer, ce n'est pas de la discrétion, c'est de la collusion caractérisée. C'est transformer la mafia en réseau d'entraide et l'omerta en code d'honneur. Ces mêmes perroquets qui, sur tous les plateaux, à toutes les heures, exigent à grands cris la transparence, le devoir de mémoire, le courage et la vertu, ont élu pendant des années la confortable chaleur du silence complice. Ils n'ont protégé aucune victime ; ils ont sanctuarisé leur garde-manger. Dès qu'il s'agit de cogner sur des cibles extérieures à la confrérie, l'indignation devient torrentielle, quasi-volcanique. On voit alors fleurir les tribunes incendiaires, les appels fiévreux, les pétitions vertueuses contre Bolloré, contre l'hydre "fasciste" du moment, contre tout ce qui ne porte pas l'onction du sérail. Là, ils sont soudés comme des légionnaires, solidaires comme des rats dans un fromage, héroïques par procuration. La petite famille du showbiz aux abois se serre les coudes pour défendre son monopole moral autoproclamé et son magot mirobolant. Mais que le scandale vienne de l'intérieur, qu'il menace les juteux festivals, les coproductions arrangées entre copains, les subventions détournées, et soudain la vertu se fait la malle. On passe à l'ordre du jour. On invoque des "dossiers complexes", des "rumeurs malveillantes", des "contextes subtils". L'éternelle arnaque du deux poids deux mesures : la morale fouettarde pour le peuple d'en bas, l'impunité blindée pour la caste d'en haut. Regardez ces réalisateurs à message, ces humoristes subventionnés, ces trublions de luxe qui ont englouti des dizaines de millions d'euros d'argent public, le vôtre, ou privé pour accoucher d'une succession de bouses cinématographiques, souvent gavées d'idéologie prémâchée jusqu'à l'indigestion. Suite en premier commentaire

🎬 À l’affiche : deux coproductions de France Télévisions dont une présentée au Festival de Cannes ! - Dans “Mata”, une ex-agente de la DGSE se lance dans une mission illégale pour retrouver son compagnon disparu - Dans “L’Objet du délit”, une accusation d’agression sexuelle fait basculer au drame la production d’un opéra À découvrir en salles aujourd’hui 👇

😁🔘💰Alors les pleureuses, toujours envie de cracher sur Bolloré, soi-disant d’extrême droite ! Maintenant il va falloir vraiment aller bosser. Vous avez donné le bâton pour vous faire battre, pour nous c’est jouissif😁😁😁😁 Les accusations autour d’une supposée “emprise idéologique” de Vincent Bolloré sur le cinéma reposent sur une lecture très simplifiée du rôle de Canal et de StudioCanal dans la production française et internationale. En réalité, ces structures ont financé et accompagné des films aux sensibilités politiques et artistiques extrêmement variées, parfois même très critiques des institutions, de l’État ou des rapports sociaux. Le catalogue ne suit pas une ligne idéologique unique : il reflète avant tout une logique de production massive, internationale et centrée sur la diversité des auteurs. 👇 Une petite liste les gauchiasses 👇 🎬 Exemples de films associés à Canal StudioCanal (coproductions, financements ou distributions selon les cas) 💰L’Histoire de Souleymane — précarité d’un immigré à Paris. 💰120 battements par minute — militantisme Act Up, lutte contre le sida 💰Les Misérables — tensions sociales et violences policières 💰Portrait de la jeune fille en feu — récit féministe et lesbien 💰La Vie d’Adèle — relation lesbienne, récit intime 💰Pride — solidarité LGBT et syndicale Saint Omer — justice, maternité, postcolonialisme. 💰Grâce à Dieu — scandale d’abus dans l’Église

Maxime Saada annonce que Canal ne financera plus les signataires de la pétition anti-Bolloré. Il était temps. Des années qu’ils jouent les révolutionnaires de salon, crachant sur le « capitalisme sauvage » de Bolloré tout en lui pompant jusqu’au dernier euro en subventions, coproductions et festivals. Des rebelles en cashmere, des artistes « engagés » qui mordent la main qui les gave. Pathétique. Hypocrisie totale. Vous vouliez la rupture ? Vous l’avez. Allez donc taper chez vos vrais amis : le CNC et les subventions publiques (payées par le contribuable que vous méprisez), les fonds qataris qui achètent tout ce qui porte un keffieh, ou les coproductions avec des régimes « progressistes » qui vous adorent tant qu’on ne parle pas de leurs propres libertés. On va enfin voir ce que vaut votre art quand il ne sera plus dopé par l’argent « sale » de Bolloré. Combien de temps avant que les festivals se vident, que les projets s’arrêtent et que les larmes coulent sur les plateaux de France Inter ? C’est pas de la censure, c’est de la logique élémentaire : qui paie décide. Vous refusez l’argent du patron breton ? Parfait. Assumez jusqu’au bout. Que ceux qui ont signé aillent mendier leurs avances sur recettes en expliquant qu’ils ont mordu la main qui les nourrissait. On parie sur la durée de leur « indépendance » ? Respect, Maxime Saada. Un peu de courage et de dignité dans ce marécage de parasites. #HypocrisieCinema #Bollore #CanalPlus #CinemaFrancais #ArtSubventionné #QuiPaieDécide

Madame Cage...Soyez raisonnable, faites preuve de bon sens... -Canal est un acteur privé majeur (premier financeur du cinéma français via pré-achats, coproductions, etc.). Un patron d’entreprise privée a le droit de choisir avec qui il collabore. Refuser de financer des gens qui vous traitent publiquement de fasciste ou d’extrême droite n’est pas de la censure d’État, c’est une réaction commerciale et humaine logique. -On ne peut pas cracher dans la soupe et exiger qu’elle reste chaude. C’est le principe de base du marché : liberté contractuelle des deux côtés. Les signataires ont exercé leur liberté d’expression : Canal exerce la sienne en retirant son argent. -C’est exactement le même raisonnement que quand des artistes ou médias de gauche boycottaient des marques ou des personnalités « de droite » (voir les cancel culture passés). L’hypocrisie est de crier à l’atteinte aux libertés seulement quand ça vous touche. La vraie question de fond reste la dépendance du cinéma français à quelques gros financeurs et l’idéologisation extrême des deux côtés. Mais sur ce point précis : oui, c’est normal. On n’oblige personne à financer ses détracteurs. #CanalPlus #Bolloré #CinémaFrançais #LibertéDExpression #Hypocrisie #CancelCulture #Cannes2026

🇨🇾 🎞️ #Chypre affirme une présence remarquée au Festival de Cannes 2026 ainsi qu’au #MarcheduFilm, le plus grand forum international de l’industrie cinématographique. Grâce à des collaborations stratégiques et des échanges professionnels, les coproductions se renforcent, la visibilité des films chypriotes s’accroît et les tournages internationaux sont encouragés, plaçant Chypre comme une destination culturelle et cinématographique émergente. 🇨🇾 🎞️ Η #Κύπρος συμμετέχει δυναμικά στο Φεστιβάλ Καννών 2026 καθώς και στο #MarcheduFilm, το σημαντικότερο διεθνές φόρουμ της κινηματογραφικής βιομηχανίας. Μέσα από στρατηγικές συνεργασίες και επαγγελματικές επαφές, αυξάνονται οι συμπαραγωγές, ενισχύεται η προβολή των κυπριακών ταινιών και ενθαρρύνονται οι διεθνείς κινηματογραφικές παραγωγές, αναδεικνύοντας την Κύπρο ως ανερχόμενο πολιτιστικό και κινηματογραφικό προορισμό. @cypolitismos #CulturalDiplomacy #FestivaldeCannes #FilmIndustryCyprus

🇲🇦🇫🇷📺|Le Maroc rejoint la gouvernance de TV5 Monde Le Maroc 🇲🇦, premier pays africain, rejoint la gouvernance des bailleurs de fonds de TV5 Monde aux côtés de Canada 🇨🇦, France 🇫🇷, Belgique (Wallonie-Bruxelles) 🇧🇪, Suisse 🇨🇭, Monaco 🇲🇨et Québec 🇨🇦🇲🇶. Le Ministre Mehdi Bensaid a confirmé l'intérêt du Maroc de rejoindre le partenariat et annonce que l'engagement à respecter les critères d'adhésion. Les hauts fonctionnaires occidentaux vont travailler avec leurs homologues marocains à l'examen et aux modalités pratiques de ce projet d'adhésion. TV5 Monde travaillera avec la SNRT dans la mise en place de coproductions et la mise à disposition de contenus sur les 10 chaînes linéaires du réseau ainsi que sur la plateforme mondiale de streaming TV5MONDE .

🎬 À l’affiche du 79e Festival de Cannes : deux coproductions de France Télévisions ! - Dans “La Vénus électrique”, une fausse médium profite de la fragilité d’un peintre endeuillé - "L’Abandon” retrace les 11 jours d'engrenage qui ont précédé l’assassinat de Samuel Paty À découvrir en salles aujourd’hui 👇

Fascinant entre-soi qui n'est brisé que par des quotas ethniques ou des coproductions internationales

🎬 Nous sommes fiers de compter 16 coproductions Proximus sélectionnées pour @Festival_Cannes , dont 4 films en Compétition Officielle et “La Vénus électrique” en film d’ouverture ! ✨ À découvrir bientôt au cinéma, dans notre catalogue Proximus Video on Demand et sur Pickx #Cinema #Pickx #Cannes2026 ©Les Films Pelléas | ©Guy Ferrandis

Entertainment journalist Patrick Frater discusses the future of Chinese-Hollywood coproductions. #newboxoffice #features #hollywood #chinesecinema @mikewaltercgtn

Entertainment executive Chris Fenton wrote about his experiences in China-Hollywood coproductions in his book "Feeding the Dragon" #newboxoffice #features #hollywood #chinesecinema @TheDragonFeeder @mikewaltercgtn

Effectivement il y a motifs à beaucoup de critiques en la matière, dans les coproductions de fictions notamment