趣味や日常など🏍47都道府県/YAMAHA♡XJR1300📷EOS🎶Aimer/Cocco/Babymetal/上原ひろみ/宇多田ヒカル/藤井風/Cocco/野田愛実 “blue”
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一番聴きたかった上原ひろみさんの「Haze」！🥹
ピアノの素晴らしさ、美しさを再認識する素晴らしい演奏、映像の演出も良いですね✨
🎹パフォーマンス映像公開✨
MUSIC AWARDS JAPAN 2026🏆
Premiere Ceremonyより
#上原ひろみ - Haze
youtu.be/vN6TJ_ObL2s
#Maj
#MAJ2026
#MUSICAWARDSJAPAN
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がまぴょん retweeted
Jun 15
今回のMAJで、BABYMETALの扱われ方に違和感を持った人が少なくなかったのは、むしろ自然な反応だと思います。
海外での影響力や唯一無二性を考えれば、「日本発の音楽カルチャー」を語る時に外せない存在であることは間違いありません。それなのに、MAJのような「日本の音楽シーンの現在地」を共有する場で名前があまり出てこなかったり、サム・スミスが名前を出した瞬間に会場に微妙な空気が流れたように見えたことで、「なぜだろう？」と感じるファン心理はよく分かります。
ただ、これは単なる「無視」や陰謀論ではなく、「既存の業界構造では扱いきれない特殊な存在」であることの表れではないかと思っています。
BABYMETALは、国内シーンの延長線上というより、海外やメタルシーンで独自に進化しながら巨大化した極めて異質なケースです。メタル、アイドル、ダンス、ライブ演出、海外フェス文化を全部横断するハイブリッドな存在で、J-POP的な評価軸や国内業界の文脈だけでは整理しきれない部分が大きい。結果として、国内の賞や議論の場では「どこに置いていいか分からない」状態が生まれやすい。
歴史を振り返っても、本当に新しい存在って、登場当時は既存の評価システムや業界側が扱いに戸惑うことが多い。本当に新しいものは、最初は業界を困らせる。BABYMETALも同様で、「扱いづらさ」自体が彼女らの革新性を物語っている。
MAJのような場では、どうしても国内シーン中心の価値基準や、既存の業界文脈が中心になりやすい。だからこそ「世界進出を掲げる賞なのに、全米9位を記録したアルバムがエントリーすらされていない」といった指摘が出てくる。サム・スミスが海外目線で「日本で一番面白い存在の一つ」と名前を挙げた時の微妙な空気も、まさにその「構造的なズレ」の象徴だったのかもしれません。
それでも、これは「評価されていない」というより、「既存構造がまだ追いついていない」状態なんだと思います。
一方でBABYMETAL自身は、もう国内の賞に頼る必要がないレベルで海外を回っている。その「扱いきれない存在」としての在り方こそ、日本発の音楽として最も特異で、面白い部分です。
無理に既存の箱へ収めようとするより、このズレごと受け止めた方が、BABYMETALという存在の面白さは伝わる気がしています。
ファンとして「もっと認めてほしい」と思う気持ちは当然。でも、その違和感こそが彼女らの特殊性を証明している。そう捉えるのが、一番自然だと思っています。
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普段は鉄分少なめの私も気になる✨
これはチケット争奪戦になりそう！
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＃JR東日本 ＃ルナ・アズール ＃LunaAzul
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ダンスキレキレのダースベイダー！😂
Jun 8
映画『マイケル』の日本公開も近いということでマイケルジャクソンの『beat it』をストームトルーパーとダースベイダーが
ノリノリで踊る動画を供養しときます。
これ一応ディズニー公式です。
ベイダーの手袋にも注目してww
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