📍本日から開催される「TIMM」で、セッション「インディペンデント目線で考える、AI時代の音楽ライセンス戦略」のモデレータを務めさせて頂きます。 📍登壇者はMerlin APAC GMのヒル薫子さんです。 レーベル、ディストリビューター、権利者とAI企業とのライセンス契約の方法についてお話を伺います。

Spotifyバイラルチャートはなぜ終了したか? 今後、音楽業界やアーティストへの影響は？ 代わりのチャートは今後現れるでしょうか? musically.jp/why-spotify-end… #spotify #viral #charts

ユニバーサル ミュージック パブリッシング @UMPG #アジア 新社長に元Twitch／Spotifyのスニータ・カウルが就任 🌏 UMPGはアジア各国でソングライターの発掘・グローバル戦略、創作活動を支援しているので、世界を目指したい皆さんは注目です。 musically.jp/universal-music…　#ユニバーサルミュージック

ワールドカップの歴代公式テーマ曲をデータで分析したGQの記事で「Chartmetric」を利用頂きました。 グローバルヒット、そして文化的にも最も影響力が強かったアンセムは、2010年のシャキーラ「Waka Waka」。FIFAは今回もこれを超える世界的ヒットを作ろうと画策しています。 gqmiddleeast.com/article/why…

本日6月5日(金)公開の映画『君と僕の５分』に小室哲哉が作詞作曲した「DEPARTURES」「FACES PLACES」が挿入歌として使用されます。是非ご注目ください。 ▶️映画『君と僕の５分』予告 ｜2026年6月5日(金)公開 youtube.com/watch?v=W4KASkEY… #TetsuyaKomuro #globe @youandme_5min TK.STAFF

Spotifyが雑誌・メディアの長文記事の朗読コンテンツを配信、ローリング・ストーンやVogue、Billboard、GQ、WIRED、Pitchforkなどから650本以上が対象 musically.jp/spotify-tests-a…

映画・TV・動画配信サービスの経営者が受け取る報酬額が前代未聞の規模に拡大中。TheWrap調べ。興味深いデータです。 ・上位18人が昨年受け取った報酬総額は＄7億4,600万 (約1,188億5,000万円) ・2024年から51%増加。 ・1️⃣位のデヴィッド・ザスラフは＄1億6,500万(約263億円) ・報酬の大部分は株式

LINE MUSICが韓国Kakao Entertainmentと連携して始める、K-POPアーティストがどれほどアジアで人気かを測る新たなチャート 「Global-K Chart」、英語圏の音楽業界関係者向けに記事化しました。 新チャートは、再生数、リスナー数、その他のファン活動データを集計して毎日・毎週・毎月更新されます。

ご参加頂きありがとうございました。チームメンバーの皆さんもご紹介頂き、ありがとうございました🙏 次回のイベントも是非お越し下さい！

音楽データを世界規模で分析したい開発者や企業の担当者様に向けて、ChartmetricではAPIドキュメントを刷新しました。 詳細はこちら👇 apidocs.chartmetric.com APIは専用プランにお申込みいただくと、ストリーミング・SNS・チャート・プレイリスト等、各種データにアクセスできます。

globe × WIND AND SEA Collaboration!! 2026.5.30 (SAT) DROP  #globe #windandsea

／ TM NETWORK 「Self Control (方舟に曳かれて)」Music Video 300万回再生突破!! ＼ 📹Music Videoはこちら youtube.com/watch?v=55onTCwp… 🎧楽曲配信はこちら lgp.lnk.to/SelfControl #tmnetwork #selfcontrol #musicliverary @tmnetwork_2014 @tetsuyakomurotk @MAGNETICA_Info @kinenaoto

Music Ally Japan Connect 2026 に参加してきました！ セッションでは、日本の音楽・クリエイティブ・マーケティング領域の強みをはじめ、VTuber、グローバル展開、IP、マーケティングなど、今の音楽業界を理解する上で欠かせないテーマが多く取り上げられており、大変学びの多い1日でした✨ LABとしても、今回得た知見を今後の活動やサポートに活かしていければと思っています。 @MusicAllyJapan ありがとうございました！ #MAJconnect2026

Music Allyのカンファレンスご参加頂きありがとうございます。Noteのレポートもありがとうございました!

お陰様で、5月26日(火) 「Music Ally Japan Connect 26」カンファレンスはチケット完売、受付終了となりました。ありがとうございます。当日会場へお越しの皆さま、どうぞよろしくお願い致します。

グーグルで「Celtic」「セルティック」と検索すると、緑の花火が上がります。#celtic #セルティック

一般の方は意外と知らないかもしれませんが、そもそも作詞・作曲って基本はノーギャラなんです。 どれだけ時間をかけても、売れなければ収入はほぼゼロ。 しかも、印税というのは「大ヒットしたら夢がある」というイメージほど簡単なものではなく、実際には編曲料にも届かないことの方が多いです。 一方で、編曲・演奏・歌唱などは、最初にギャラが発生します。 これは“技術料”“作業料”に近いもの。 デザインや映像制作のフィーに近い感覚です。 つまり、 ・作詞作曲＝最初は無償、その代わり売れたらインセンティブ ・編曲や演奏＝売れるかどうかに関係なく、まず技術に対して対価が支払われる という、そもそもの仕組みの違いがあるんですよね。 なので、「編曲家だけ損をしている」とは一概には言えないと思っています。 むしろ、最初にレコード会社や制作側がリスクを取って、編曲料や演奏料を支払っているからこそ作品制作が成立している。 もし編曲まで全面的に“印税制”になったら、 「売れたら後で払います」で、編曲も演奏も歌唱も最初は無償、みたいな方向に進みかねない。 でも実際には、売れない作品の方が圧倒的に多い。 だからこそ、0→1を生む作詞作曲と、 技術として作品を成立させる編曲・演奏では、 対価の設計も違って自然なんじゃないかなと思っています。

歌手や演奏家にも音楽使用料を分配 著作権法の改正案 閣議決定 news.web.nhk/newsweb/na/na-k… #nhk_news