#私の好きな音楽伝記映画 若い頃のアルジョルスンが、舞台に出られて 最初８人くらいのコーラスの中しかで歌えない、 それが次第に４人になり２人になり、 最後にソロで歌えるようになるまでと、 認められるようになる前半が 芸能界での出世と言うのはそういうことかと見せられるシーンが◎。

シネスイッチ銀座は『モーリス』を始め、ペーター佐藤氏が手掛けるパンフレットの表紙がお洒落で印象に残っている。1990年代にここで上映された作品に外れなしの印象もある。劇場名が入ったパンフも今では希少なだけに閉館は残念だけれど時代の流れなのかな。

何がおかしいのだろう？🤔

西部警察PART-Ⅲ「護送」舘ひろしさんと三浦友和さんの投げたダイナマイトを渡哲也さんがショットガンで撃って爆発させて悪人たちを倒していくシーン。柏原寛司さんの脚本なので西部劇へのオマージュだと思うぜ！

Matt Damon says Good Will Hunting’s final line wasn’t in the script until Robin Williams found it after 60 takes "Robin would open the door and find this letter... I was right next to the camera, saying the line as if he was hearing my voice" "what was scripted was that he just takes a moment and realizes I'm gone... but in true Robin fashion, we did 60 takes and he did something different every single time" "when he said, son of a bitch, he stole my line... I grabbed Gus's shoulders and we both knew, holy shit, what a line"

駅員に言えばいいんだよ 自分じゃ止められないだろ

John Frankenheimer on the kind of training & mindset that is required to become a great director: "At the end of the day you have to be a great storyteller. And you have to be able to master the tools that you have to tell the story, which are, in order of importance, the script, the actors, and then the technical means. You should have studied drama, how it works, the three-act structure. I think that’s basic. You have to be able to communicate with actors. It’s very well for William Wyler to say, “I just want it better,” and do 30 or 40 takes, but there’s only one William Wyler. And you have to find a way to master the tools of your trade. There are so many people making movies today that know absolutely zero about the camera. To my mind, that’s personal su!c!de. They say to the cameraman “Well, how should we photograph this scene?” And the cameraman photographs it the way he or she thinks is best. That’s wrong. The young director should have a collaborative relationship with the cameraman the way Wyler and Welles did with Gregg Toland. A director has to have tremendous input into where the camera is, what it sees and how the film will be edited. You have to have knowledge to do that. They may even learn some of it in film school, but there’s no substitute for going out and doing it." ("John Frankenheimer: Interviews, Essays & Profiles", Edited by Stephen B. Armstrong, 2013) Clip from: The Letter (1940) Director: William Wyler

日テレ版ドラえもんを普通に観てた60代老人ですが、普通に面白かったですよ。 ただ、声優の交代とかもあり、製作側の迷いも見えましたが。

今天是樺美智子女士在国会构内被杀害的日子。 「对于樺美智子的英雄般的牺牲，毛主席表达了尊敬之意。主席说，樺美智子已成为全世界闻名的日本民族英雄。」（新华社1960年6月24日） 她考上东大后做的第一件事，就是阅读毛泽东的传记。入学后，她加入了历史研究会（社团活动）的中国革命史小组。

その「映画館のない街」という呼称が悲しい。昔は３館もあったのに…😢 　 自由が丘映画祭が11月に初開催、映画館のない街に新たな映画文化を生み出す natalie.mu/eiga/news/676211

シネスイッチ銀座、閉館。

芸能人って週刊誌の隠し撮りでこのレベルなの本当に骨格から違うよね

スティーヴン・スピルバーグ監督のSF映画『ディスクロージャー・デイ』が、全世界オープニング興収9280万ドルを記録。北米4400万ドル、海外4880万ドルと事前予想を大幅に上回り、週末世界興収ランキング首位に。スピルバーグ監督のオリジナル作品としては、歴代最高のオープニング成績となる。

『宇宙刑事シャイダー』第1話の監督は澤井信一郎 松田聖子の『野菊の墓』や薬師丸ひろ子の『Wの悲劇』を手掛けた監督だったので初めて第1話OPテロップを見た時はかなり驚きました 監督としてはアクションとは無縁の、しかも映画畑の人でしたので しかし卒なくこなしてしまう手腕は凄いと思いました

オネム入って来たのでもう寝ますけど、以前にも貼った無茶苦茶美味しいコーヒーのシーン貼って寝ますわ。 このシーン、無茶苦茶エエよ～。 ではでは～。

6月20日刊行の文春新書は、大木毅著『ミッドウェイ海戦』。日米「運命の海戦」研究の最前線がこれだ！x.gd/jS1kt