とんねるずの雑なマイケルジャクソンのコント😂 木梨憲武(マイケルジャクソン) 石橋貴明(ライオネルリッチー) 動画の最後に出てくるマイケルのそっくりさんは似過ぎてる🫢 ダンスの下手さがなければ気づかないレベル🤯 #MichaelJackson #マイケルジャクソン

『Michael／マイケル』 驚くほど退屈な映画だった。 児童虐待などマイケルの暗部を描いていないとか、そんなことは一切問題ではない。２時間の「劇映画」なのに、まともなドラマがないことが問題なのだ。もちろんまったくないわけではないが、とにかく薄っぺらく、つまらない。ドラマらしいドラマは「マイケルが横暴な父親から独立する」…ただそれだけ。それ以外にほぼ何もない。しかもその語り口が退屈極まりない。とてもではないが２時間をもたせるような内容ではない。 最初から最後まで父親のジョセフはひたすら悪い人で、マイケルは善良な被害者。そこに何の変化もなく、まともな葛藤も無い。しかも父親から独立する方法は「弁護士に、父親をマネージャーとして解雇するよう頼むこと」。そしてどうなったか？　ファックス１枚で父親は解雇され、マイケルは無事独り立ちしました…って、何じゃそりゃ！？？　事実がどんな感じだったかは知らない。仮にあれが100%事実だったとしても、それを「劇映画」として見せる以上、もう少し劇として面白く見せる仕掛けや心理的な葛藤があるものだろう。 その後、『スリラー』で大ヒットを放ったマイケルは、結局短期間ジャクソンズに復帰するのだが、その復帰の経緯も「え？今の会話は何だったの？まさかあれだけの会話で復帰するの？？」と唖然とするようなもの。普通「劇映画」であれば、ジョセフがもう少し手練手管を用いて、マイケルが嫌と言えない状況に追い込むドラマがあるものではないのか。本当にあれは一体何だったんだ。 とにかく全編にわたって、マイケルもジョセフもキャラとしてまったく変化がない。抑圧の仕方も抑圧のされ方も変化がない。つまりは「ドラマ」がないということだ。 また、マイケルが聖人君子のように描かれていること自体は、それはそれで構わない。問題は、そのようなキャラクターにまるで説得力がないことだ。 たとえばMTVで自分のビデオを流して欲しいという場面で「黒人としての誇りがある」みたいなことを言うが、「え？　ここまでに何か、黒人としてのアイデンティティに関する伏線なんてあった？　黒人だが、ほとんどの白人よりも大金持ちで豪邸住まい。黒人としての差別や抑圧を受けている描写など１つもなかったし、黒人らしい鼻を整形するところなど、むしろ白人に憧れているように受け取られかねない描写ならあったが？」という感じだ。 あるいは「ビート・イット」のプロモビデオ制作のところで「音楽は世界の争いをおさめ１つにできる」的なことを言うが、思わず「ちょっと待て。少なくともここまで描かれてきたかぎりでは、お前にとっての〈世界〉とやらは、音楽と動物とお伽噺だけ。他に何もなかっただっただろう」と突っ込みを入れざるをえない。 そんな調子で何から何までが薄っぺらく、嘘くさい。聖人君子として描くなら描くで、マイケルが、そういう生き方をする動機みたいなものをもう少し説得力を持って描写すべきべきではないのか。 ドラマがないものは他にもある。マイケルのファンたちが、見事なまでに変化も成長もないのだ。ジャクソン５時代の幼いマイケルに熱狂する観客と、ラストのロンドンでのライヴに熱狂する観客に何か違いはあるのか？　ない。何もない。見事なまでにない。マイケルの変化や成長に応じるわけでも、その心象風景を映し出すわけでもなく、本当にただ「熱狂する観客」という記号に過ぎない存在だ。強いて言えば白人が増えたという変化はあるが、先述の（説得力皆無な）MTVのシーン以外、この作品で人種問題が取り上げられることはないので、それが大きな意味を持つことはない。 しかもその観客の黄色い歓声が、異常なほど大きく、観客を撮すショットが多いから救われない。音楽自体は素晴らしいし、再現されたパフォーマンスもお見事。ところが観客の黄色い声がうるさすぎる。最後には失神して運び出される客が何度か映るが、そこに一体どんなドラマがあるというんだ？　そんなものは1960年代のビートルズ関係の映画から何度も見せられた光景ではないか。2026年の今、それをしつこく再現する理由は何なんだ？　劇映画として、そこに一体どんな意味があると言うんだ？ この監督は、結局のところ音楽の力を信じていないのではないだろうか。音楽とダンスパフォーマンスのマジックを信じていれば、もっとそちらを集中的に描くはずであり、音楽の邪魔になるほど黄色い歓声を入れたり、クドいほど観客側の描写（しかもドラマ性なし）を入れたりする意味がない。音楽そのもので観客を熱狂させられることに確信が持てないから、「熱狂する観客」をあんなにしつこく入れたのではないか…そう疑わざるをえない。 とりわけ『スリラー』のあたりから、ラストのロンドンライヴまで、ライヴパフォーマンスの再現自体は見事である。しかしそれだけを見るなら、何もこんな三文ドラマがくっついた退屈な劇映画など見ずに、マイケル本人のパフォーマンスをレストアして大画面で上映してくれれば、その方がよほど楽しいはず。「劇映画」のくせに、「劇」の部分が壊滅的につまらないのだからどうしようもない。イベントムービーと言うより、イベント「だけの」ムービー。劇映画としてはクズ同然だ。 なお本作は、本来ならもっと後年のマイケルの姿まで描く予定で、実際に撮影様までされていたようだ。最後に続編を匂わせるテロップも出るし、製作が決まったというニュースも聞く。ただし今日の新聞を見たら、プロデューサーは「ぜひ作りたい」という言い方をしていたので、実現するかどうかはまだ分からない。 つまり本作に感じたさまざまな不満が、続編で解消される可能性はある。だが仮にそうなったとしても、本作（Part 1）が１本の劇映画（ドラマ）としてガラクタであるという事実に変わりはない。その不満が解消されるとしたら、本作と続編をミックスして再構成した１本ができる場合のみだろう。 ちなみに新聞のインタビューでプロデューサーは「本来入れるはずだったシーンがカットされたおかげで、華やかなシーンだけでなくしっとりしたシーンを入れる余裕ができた」とも語っていた。なるほど、本来入れる予定ではなかったシーンで穴埋めしたとプロデューサー自身が告白しているのだから、そりゃ退屈になるのも当然だろう。

本日、音楽団体で構成する「一般社団法人カルチャー アンド エンタテインメント産業振興会（CEIPA）」が開催する「ミュージック アワード ジャパン2026」の前夜祭にお招きいただきました。 昨年創設された「ミュージック アワード ジャパン」は、日本発の画期的な国際音楽賞として大成功を収めました。 今年も、すでにこの１週間、都内複数の会場で、多彩な音楽ジャンルのライブイベントなどが開催され、大きな盛り上がりを見せております。 そして、いよいよ明日、全77部門の最優秀作品やアーティストの発表です！ こうした音楽を含めたコンテンツ分野は、高市内閣が進める「成長戦略17分野」の中核です。 「コンテンツ産業」の海外売り上げ20兆円を目標に、特に音楽については、現地での音楽ライブや大規模イベント、音楽配信などを軸とした海外展開を長期かつ戦略的に後押していきます。 また、今国会には、商業施設などの公の場で音楽CDなどが利用された場合に、アーティストやレコード製作者が適正な対価を求めることができる「レコード演奏・伝達権」を創設するための『著作権法』の改正案を提出しており、その早期成立を目指し、全力で取り組んでまいります。 日本の音楽は、世界中の皆様に好んで聴いていただける潜在力を備えていると確信しています。 アーティストをはじめとする関係の皆様と、力を合わせてグローバルマーケットを獲得し、必ずや日本の音楽を世界の高みへと押し上げてまいります。

🗣️ "Au sumo, plus on est lourd, plus on a l’avantage. Il faut manger beaucoup. Là, je suis à 142 kg" explique Aonishiki Arata 📺 Le sumo ukrainien est l'invité du 20h de TF1 - #LE20HWK @ACCoudray

【速報】ＪＲ新潟駅南口付近で切りつけ事件か、男が逃走 niigata-nippo.co.jp/articles…