弦巻楽団の全国ツアー作品『死にたいヤツら』の人物相関図です！ 真ん中の故人・竹本信盛の笑顔に注目です。彼の遺産を手にする “最愛の愛人”は一体誰なのか──！？ この8名の他に、犬も出ます🐕 #弦巻楽団 #SES2026

ありがたいことに、すでに多くのお申し込みがあり、残り枠わずかです。 気になっている方はお早めにお申し込みください。 note.com/tsurumakigakudan/n/…

構想のきっかけは、昨年のhitaru劇評入門でした。 sapporo-community-plaza.jp/n… 札幌で、もっと「作品について語る言葉」が増えていってほしいと思います。 趣旨や想いは募集ページにまとめましたので、読んでいただけると嬉しいです。 #弦巻楽団 #SES2026

やっぱり自分の横顔好き

「感じたことを、ご自身の言葉で」これが大事でそしていちばん難しい

「『Out of the head, into the space！（考えるのをやめて空間に入れ！）』で、それまで気づいていなかったものが現れてくる。その場に立ち会った人にはみんな見えている。それが舞台のマジックだと思う」 参加者のコメント。スポーリンのエッセンスをとらえた一言。

終生、問いつづけ、笑いつづけた演劇人。その言葉も駄洒落も、これからもずっと私たちのなかに──。 　小田島雄志先生、ありがとうございました。 　今夜はどうぞ、先生のシェイクスピアを一冊おそばに。

半自伝の書名は、先生のハムレット訳「このままでいいのか、いけないのか」が題名になりました。 　その本は、こう結ばれています。 「ぼくはこれまでの生涯に何度か、『このままでいいのか、いけないのか』と自問した……この習性はたぶん終生続くだろう」

そして、忘れられないのが、あの駄洒落。 　『駄ジャレの流儀』を著わすほどの名手でいらした小田島先生。 　けれど全訳を終えてなお、先生が「学びとりたい」と願ったのは……生と死を二重映しに見つめ、それでも笑う、自由な〈道化の目〉でした。

シェイクスピアだけではありません。 　クリストファー・マーロー、ベン・ジョンソン、ジョン・フォードらエリザベス朝演劇の劇作家から、アントン・チェーホフまで。名だたる戯曲を日本の舞台に根づかせ、希代のシアター・ゴーアーとして温かな劇評も数多く遺されました。

やがて小田島先生は、シェイクスピアの全戯曲を、舞台で血の通う日本語へと訳しきります。 　日本中の劇場が、先生の言葉で動きはじめました。 　その言葉は、いまも白水Uブックス『シェイクスピア全集』の一冊一冊に息づいています。

小田島先生が日本語に移した、ハムレットのあの問い── 「このままでいいのか、いけないのか、それが問題だ」 　この一行には物語があります。 　恩師・中野好夫先生の「ほかに訳しようがないか」が、若き日の先生の胸にトゲのように刺さって生まれた名訳です。新聞でこの訳を知った中野先生は、電話口で笑ったそうです。「きみ、とうとうやりおったな」。

【訃報】 　英文学者・演劇評論家の小田島雄志先生が、6月8日、95歳で旅立たれました。 　白水社一同、心より哀悼の意を表します。 　ここに掲げる一枚は、『小田島雄志の芝居遊歩』の装画です。この、いたずらっぽい笑顔こそ、私たちの小田島先生でした。

これは かなりホープ ヘヘッ

〰️ キャスト紹介②📽 〰️ 石川 凜（@NZ22776） 〰️ 俺：なに「なんか死ぬ」って 〰️ 上演されなかった戯曲集『CPU』 作：志塚海斗（フランブルコ） 演出：福原恵音（ナポンダフ） 2026年6月17日（水）～21日（日） Paperback Studio 🎫チケット予約 docs.google.com/forms/d/e/1F…

りんりん！ 台詞を支配して自在に操るハイパーテクニシャン！ 肉体が常に現代を見失わないのが彼のすごいところです！勘の良さ！ 常に周囲を見て手を差し伸べられるナイスボーイです！もはや愛！

直前になってしまいましたが、山下澄人の札幌ラボ、予約受付開始します。 ラボは、人の芯に触れて、血の巡りがよくなって、場があたたまります。何かが剥がれて、豊かになる。芸術が人を救うというのは本当です。その中にどっぷりと飛び込みに来てください。 予約問い合わせ→info@fiction.gr.jp

初めて手にしたシェイクスピアは高校2年生、高文連石狩支部合同公演で上演した氏の翻訳の『お気に召すまま』でした。ご冥福をお祈りします。ありがとうございました。

演技について語っているツイートで匿名なものはほぼほぼ信用しない方が良い。顔と名前を出しているものだけで充分だと思う。そこからの取捨選択で良い。 なぜなら、演技について考えるという事は「人間をどう捉えてるか」が大元にあるから。私は人間をこう捉えてる、と顔や名前を出して言えない人の人間観を自分は受け止めれない。だって実在しないかもしれないんだよ？カイザーゾゼ！ 特に「自分で考えるのが大事」「演出の言いなりになっちゃダメ」系は要注意だと思っている。現場で〝それはあなた自身であって登場人物では無い〟と指摘されても責任を取ってはくれない。 登場人物の固有の歴史や人間性より〝あなたらしさ〟〝あなたがノンストレスでやっているか〟を重視する現場なら良いかもしれない。そんな現場が存在するかは置いておいて。 結局、「演出の言いなりになっていない」かどうかを誰が判断するのか、という事である。演出なんじゃ無いだろうか。「演出の言いなりになっていないかどうかを判断する演出の言いなり」になってるのは問題ないの？と意地悪なおじさんは思う。 自分の考えを持つのが大事。俳優としての自立も大事。そのための勉強も超大事。 ならばそれについて基礎的なことから始めたら良い。それを言葉にしたら「言いなりな俳優を作る事になる」とでも思っているのだろうか。

あんなに極端な偏ったことをいうなら、山田メソッドでも中村システムでもなんでもいいけど、そういうものにしてほしい。「演技はこうです」なんて語られたらたいへんですよ。