#mono mono 4話 lo、原画で参加させていただきました。宜しくお願いします

나루토와 사스케의 최종전에서 이 컷을 참 좋아합니다. 이유는 단순히 화려해서가 아니라, 탁 트인 공간이라는 불리한 조건 속에서 1대 다수 액션을 설득력 있게 성립시켰기 때문입니다. 이 장면의 전제는 분명합니다. 나루토는 압도적인 차크라량을 바탕으로 다수의 그림자분신을 운용하며, 공격 방식은 비교적 직선적이고 투박합니다. 반면 사스케는 나루토처럼 물량으로 밀어붙일 수는 없지만, 움직임의 정밀함과 대응의 정확도에서 우위를 가집니다. 즉 이 장면의 핵심은, 열린 공간에서 사스케가 나루토의 다수를 어떻게 대처하느냐에 있습니다. 보통 1대 다수 액션은 공간의 제약이 있을수록 설계하기 쉽습니다.(이것도 사실 쉽진않음) 성룡 영화가 대표적인데, 좁은 통로·가구·높낮이 같은 지형지물을 이용해 적의 접근을 제한하고 병목을 만들어냅니다. 하지만 이 장면처럼 주변 사물이 거의 없는 넓은 공간에서는 그런 방식에 기대기 어렵습니다. 게다가 나루토의 전투는 일반적인 격투물보다 캐릭터의 신체능력과 파괴력이 크기 때문에, 지형지물의 비중이 상대적으로 작아집니다. 그래서 여기서는 공간 활용 자체보다, 캐릭터의 능력 차이와 동작 설계로 순간적인 우위와 간격을 만드는 방식이 더 중요해집니다. 이 장면이 뛰어난 이유는 바로 그 점을 잘 해결하기 때문입니다. 사스케는 단순히 <빨라서> 분신을 처리하는 것이 아니라, 큰 동작으로 맞은편의 분신을 크게 밀어내며 자기 주변의 여유 공간을 확보합니다. 이때 밀려난 분신은 단순히 한 명이 탈락하는 데서 끝나는 것이 아니라, 뒤에서 들어오던 분신들의 진입선까지 흐트러뜨립니다. 지는 못하더라도, 상대의 몸을 이용해 순간적인 병목을 만들어내는 것입니다. 또 팔을 교차시키며 좌우를 크게 휘두르는 동작도 중요합니다. 이 동작은 한 명만 가격하는 데 그치지 않고, 정면에서 동시에 들어오려는 분신들에게 “지금 들어가면 같이 맞는다”는 위협을 줍니다. 결국 나루토의 다수는 수적으로는 우세하지만, 사스케의 큰 궤도와 정확한 타격 때문에 한꺼번에 달라붙지 못하고 순차적으로 소모됩니다. 이 때문에 화면상으로도 <왜 다수가 있는데 곧바로 제압하지 못하는가>에 대한 설득력이 생깁니다. 여기서 중요한 것은, 이 액션이 단순히 1대 다수의 수 싸움이 아니라 캐릭터성의 충돌로 보인다는 점입니다. 나루토는 물량과 압박으로 전장을 장악하려 하고, 사스케는 그 물량을 정교한 대응으로 쪼개어 처리합니다. 즉 액션의 형태 자체가 두 사람의 전투 성향을 그대로 드러냅니다. 논의할 만한 부분은 마지막에 나루토가 위에서 아래로 돌입하는 동작입니다. 양손에 나선환을 들고 있으면서도 곧바로 타격으로 연결하기보다, 다리를 뻗으며 아래로 깊게 내려가는 움직임을 먼저 선택하는데, 이것만 보면 다소 비효율적으로 보일 수 있습니다. 효율만 따지면, 나선환의 위협을 유지한 채 더 짧은 궤도로 바로 압박하는 편이 합리적일 수도 있기 때문입니다. 다만 이 부분은 완전히 부자연스럽다고 보지는 않습니다. 첫째, 나루토는 원래 계산이 치밀한 타입이라기보다 순간의 감각과 기세로 싸우는 면이 강합니다. 둘째, 그 돌입 동작 자체가 단순한 낭비라기보다, 공격 타이밍을 약간 어긋나게 만들어 사스케의 대응 템포를 흔드는 효과로도 볼 수 있습니다. 즉 격투술의 효율만 놓고 보면 거칠 수 있지만, 캐릭터성과 전투의 흐름까지 포함하면 충분히 납득 가능한 연출이라고 생각합니다. 결국 이 장면의 강점은, 지형지물에 의존하지 못하는 열린 공간에서도 1대 다수 액션의 설득력을 포기하지 않고, 나루토의 물량과 사스케의 정밀함이라는 캐릭터적 대비로 해결했다는 점에 있습니다. 그래서 저는 이 장면을, 단순히 스케일이 큰 전투가 아니라 조건이 까다로운 상황에서 아주 뛰어나게 설계된 액션으로 높이 평가합니다. 미안하다 이거 보여주려고 어그로 끌었다… 나루토 vs 사스케 최종전 수준 ㄹㅇ 실화냐? 진짜 세계관 최강자들의 싸움이다. #作画 #作画文学

원화를 처음 봤을 때, 제가 기존에 갖고 있던 레제 댄스의 인상보다 동작이 더 아담하게 느껴졌습니다. 왜 그런 감상이 들었는지 곰곰이 생각하며 다른 게시물도 찾아보니, 완성 화면은 쇼츠 화면비에 맞춘 세로로 긴 구성이었습니다. 그 때문에 완성 화면에서는 레제의 전신이 화면을 가득 채우는 반면, 원화 영상은 가로로 긴 일반적인 작화지 형태로 제시되어 있어 그 차이에서 오는 착시가 발생한 것이 아닐까 추측하게 되었습니다. #作画 #作画文学

우는 작화 중에서 가장 좋아하는 장면입니다. 마스터샷에서 시작해, 울기 시작하는 표정의 클로즈업, 몸을 숙이는 전체 동작, 주체할 수 없을 정도로 흐느끼며 소매로 눈물을 닦는 모습, 얼굴을 감추듯 두 팔로 눈물을 훔치는 모습, 다시 아라라기를 바라보며 절규하는 모습으로 이어집니다. 이마무라 료의 다채로운 표정 묘사와, 감정을 극대화하기 위해 점프컷으로 구성한 연출이 하네카와가 느끼는 정서적 고통을 밀도 높게 전달합니다. 소리 없이 작화만 바라봐도 작품의 서사가 자연스럽게 떠올라, 가슴이 저며 옵니다. #作画 #作画文学

背景動画、、セルは情報量が低いから悪く仕様したら画面の密度が問題になるかもしりませが、さすが、どらえもん　劇場、

This opening still lives rent free inside of my head, we need more Megumi Ishitani openings

Conquer Collab part

文章はどう書くのか,,

아니나이렇게 프레임적어서끊기는개빠른움직임좋아함. 너무웃김

I eat mac

맥도날드 맥.

캐릭터의 상태에 맞춰서 배경동화 속도를 조절하다니.. #作画 #作画文学

moaang.github.io/auto-sheet/ 自動シート、機能をいろいろ改善しました！ 不具合報告や要望を送れる欄も追加したので、気づいたことがあればぜひ！

!!!!

일본 애니메이션 영화 <WASTED CHEF> 첫 티저 그날, 세계에서 ‘너’와 ‘맛’이 사라졌다. 감독: 히라오 타카유키 (영화 너무 좋아 폼포 씨) 메인 캐릭터 디자인: 아다치 신고 애니메이션 제작: CLAP

오랜만에 테레비에서 애니를 보고싶네요

スタンドの腕はキャラの上のセルですかね。本体どの違いがあっですごくいいど思いました。腕しかいないけど、

ドアのコンーポジット、作画どよく似合いますね

경쾌한 발걸음이 우츠노미야 사토루를 연상하게합니다 #作画 #作画文学

맨 아래 주령, 그 위에 건물 배경 동화 그 제서야 위 캐릭터 컷 설계가 참 좋네요 #作画 #作画文学