¿Cuánto se degrada REALMENTE la batería de un Tesla con los años? 🔋🤔 Un estudio masivo con miles de vehículos analiza su salud real (SoH) y rompe varios mitos La pérdida es más rápida al principio y luego se estabiliza. ¡Buenas noticias para el mercado de ocasión! 👇 #Tesla

Contando también Navarra, más de 200.000 desterrados. Y ahora Sánchez permite el voto de los biznietos de los que se fueron por encontrar mejor vida.😡 eldebate.com/opinion/en-prim…

Uno de los puntos claves de este discurso que demuestran el absoluto desconocimiento por parte de la UE de lo que es Siri AI, es que este burócrata con 0 experiencia tecnológica en su CV, diga que la IA es “a propósito, usando Google”. No. Se equivoca. Todos los modelos son de Apple y están controlados por Apple. No usan ningún servicio de terceros. Toda la infraestructura es de Apple y en 3 de los 5 modelos se ha usado Gemini para destilar el modelo de Apple (usan el modelo para afinar y contestar preguntas para su propio entrenamiento). Y el cuarto es una versión de Gemini hecha por Apple en una infraestructura propia en servidores de Google donde solo Apple tiene el control. Como cualquier usuario hace usando sus servicios y alquila “hierro” a Google, Amazon, Microsoft o cualquier otro proveedor pero la máquina es tuya y tú la controlas. La UE se piensa que Siri AI es una app como Safari, independiente al núcleo del sistema, y que solo es cambiarla. Y ni mucho menos: Siri AI es un servicio con acceso completo al sistema para proteger nuestra privacidad y seguridad. Por eso, YO elijo Apple. Si no, habría comprado Pixel u otro. No necesito que burócratas sin conocimiento intenten tomar decisiones absurdas que van en mi propia contra. Si tuvieran a alguien experto sabrían que esto que piden es ridículo. Pero solo son políticos (muchos que nadie eligió) sin capacidad ni competencia para decidir en temas que nos tocan a todos. Y por último: el daño que hacen con esta decisión a los millones de desarrolladores que vivimos gracias an Apple, vuelve a colocar a Europa (de nuevo) a la cola de la innovación tecnológica. Dejen de dañar a la UE y échense a un lado dejando de intentar regular aquello que NO entienden. Incompetentes.

¡Coñó, ni me había enterado!

Ich bin alles andere als ein Apple-Fan. Aber in der Frage Apple vs. EU stehe ich ganz auf Apples Seite - oder genauer: auf der Seite vieler Apple-Nutzer. Apples Erfolgsgeheimnis besteht gerade darin, ein Erlebnis aus einem Guss zu liefern: kontrolliert, integriert, reibungsarm und mit dem Versprechen größtmöglicher Sicherheit. Genau das kaufen die Menschen, wenn sie ein iPhone erwerben. Dazu passt es schlecht, wenn Drittanbieter weitreichende Rechte im Betriebssystem erhalten sollen, nur damit regulatorisch mehr Wettbewerb bei KIs hergestellt wird. Der CrowdStrike-Ausfall bei Windows hat zumindest gezeigt, welches Risiko entsteht, wenn Drittsoftware sehr tief in ein System eingreifen kann, weil es regulatorisch gefordert wird. Trotz des Fehlers von CrowdStrike lag der Imageschaden für die hunderttausenden BSOD in der öffentlichen Wahrnehmung am Ende bei Microsoft. Deshalb kann ich Apples Position mehr als nur gut nachvollziehen. Wer unbedingt andere KI-Systeme tief ins Betriebssystem integrieren will oder grundsätzlich aus Apples Walled Garden heraus möchte, sollte sich eben kein iPhone kaufen. Es gibt genügend Alternativen. Und das ist für mich genau ein Bereich, in dem der Markt entscheiden sollte - nicht die EU.

Para misterio arqueológico lo que pasó en África Central hace 1500 años. Es de ciencia ficción distópica. Os cuento muy rápidamente:->

Apple just announced the new Siri AI features are coming, but not to EU iPhone users. That shouldn’t be the outcome. I vibe-coded a website to gather signatures for EU iPhone users who want access to the new Siri AI features. Sign the petition: siri4eu.com

Here's a teaser of our Mac-1 model. > 6.6B model > runs locally (on any Mac) > requires 7GB RAM (12GB ideal) > can use 487 MacOS native tools > perform multi-tool chained tasks > reasoning: ON > output: ~65 tok/s We built a robust application layer around the model to make UI/UX MacOS native. The "model-focused" SaaS era is here. Stay tuned for more.

¡Si hay que irse hasta Albania a conquistarla, se va! noticiasdenavarra.com/cultur…

He probado un Y esta mañana. Ha ido bien, no he atropellado a nadie. Lo de aparcar solito, no sé, no sé, más maniobras que yo en la autoescuela; espero que tenga capacidad de aprendizaje, que ya le voy yo a decir cómo se hace. 🤪

¡Impresionante! Merece la pena rescatar esta bella escena captada hace unos días. El pasado domingo (31/05/2026), secuencia de la salida de la #LunaLlena en el histórico y mágico #CaboDePalos, en #Cartagena. Vídeo: José Antonio Ansón.

To już jest niezła projekcja siły. Ukraińcy jednej nocy zaatakowali pięć statków towarowych. Jeśli skala będzie tylko rosnąć zrobi się ciekawie: 30% całego handlu zagranicznego Rosji płynie przez Morze Czarne. 25-30% całej ropy 30% całego eksportu zboża

He aquí otro frente de actuación para nuestro héroe don @JaimeObregon

Me recuerda a cuando liberaron a una foca -o león marino 🤷‍♂️- de un acuario y según la sueltan al mar se la come un tiburón.. 🤣 Cámaras, gentes varias, niños, los del PETA con cara de 😨🤢

Está todo el mundo hablando de La Casita de Bad Bunny pero tengo la sensación de que casi nadie sabe su historia y su genealogía, lo cual es un poco perverso porque la historia de La Casita es tan intrincada como una peli de terror psicológico. La cosa —y la casa— tiene un principio, que está en Long Island en 1947. Allí un tipo llamado William Levitt miró un campo de patatas y vio, en lugar de patatas, el futuro de la clase media estadounidense, que para él tenía forma de diecisiete mil casas iguales. Literalmente Iguales. Levitt había aprendido en la Marina a construir barracones a toda velocidad y aplicó la misma idea al baby-boom de posguerra: dividió la construcción de una casa en veintisiete pasos, puso a un hombre a hacer solo el paso nueve durante el resto de su vida natural, y empezó a escupir viviendas a razón de una cada dieciséis minutos. El que ponía los grifos no sabía clavar un clavo y el que clavaba no había visto un grifo, y entre todos, sin que ninguno entendiera la casa entera, levantaron un suburbio del tamaño de una provincia. Se llamaba Levittown. Que tú dices pues muy bien, vivienda barata y rápida. Y sí, eso lo era. Y racista también, porque el contrato de esas casas idénticas incluía una cláusula que prohibía venderlas a cualquiera que no fuera de raza blanca. Estaba escrito. Con tipografía. O sea, la utopía de la clase media pero no me pongas negros ni hispanos cerca. Así que tanto Levittown como todas las urbanizaciones que se construyeron en las afueras, también las que no tenían la cláusula explícita, se llenaron de blancos que huían de las ciudades —esto tiene nombre técnico, White Flight, la fuga blanca, que suena a maniobra militar y en el fondo lo era— dejando los centros urbanos a quienes no podían comprar un chalecito. El resultado fue un paraíso siniestro de céspedes idénticos donde todo el mundo era exactamente igual porque por contrato no podía ser de otro modo. Unos quince años después, un funcionario de Puerto Rico se fue a Toa Baja, al norte de la isla, y desplegó sobre una mesa los mismos planos. Otro Levittown. La promesa de la clase media estampada en hormigón, y todo dentro de algo llamado Operación Manos a la Obra, donde las manos eran las de los boricuas y la obra de los gringos. Aquí no había cláusula racial porque sería algo absurdo en un lugar tan mezclado como Puerto Rico y, claro, también porque en la isla la exclusión funcionaba por canales económicos, no por los del color de la piel. O no solo. El caso es que el módulo de Levitt entró y dentro de cada casita idéntica un puertorriqueño se instaló a desear exactamente lo que un señor de Long Island había decidido que un estadounidense debía desear. Pasan sesenta años. La arquitecta Mayna Magruder Ortiz mira una vivienda real en Humacao, ahora al este de la isla, mira los planos de Levittown, y hace lo que hacen los arquitectos, que es copiar. Según algunas revistas de arquitectura, Mayna Magruder combina la herencia del XIX con la urbanización de posguerra, pero el resultado es una casa que está por todo Puerto Rico. Rosa pastel. Cornisas amarillas. Sillas de plástico monobloc, las que pesan ochocientos gramos y aguantan a un obispo, las que tu tío apila de seis en seis al final de la fiesta, el grado cero de la civilización con clima benévolo. También tiene la misma cubierta plana, salvo que aquí no es tejado sino un sitio para bailar, porque alguien decidió en una reunión que esa cubierta que durante toda la historia de la arquitectura caribeña sirvió para no morir bajo la lluvia, fuese ahora un escenario con aforo. Pero lo que más conocemos todos es el balcón con marquesina. El balcón de la casa obrera puertorriqueña era el órgano social de la vivienda, el sitio donde se enfriaba la cerveza, se vigilaba al vecino y se conspiraba contra el casero, el único lugar donde la clase trabajadora hacía la cosa verdaderamente subversiva, que es estar junta sin pagar entrada. En La Casita de Bad Bunny el balcón también tiene aforo. Quince personas. Y las quince son Ester Expósito, Los Javis, Lamine Yamal, una cantante llamada Judeline cuyo nombre se evapora a mitad de pronunciación, influencers cuya influencia también está en proceso constante de evaporación, además de unas cuantas chicas desconocidas, blancas y europeas pero disfrazadas de caribeñas a las que un ojeador —y la palabra es exacta— ha elegido para que puedan competir entre ellas por quién sale más segundos en las pantallas gigantes, cinco, trece, veintiuno. Ah, y Marta Ortega, presidenta de Inditex, que baila dentro de la réplica de una casa de clase trabajadora mientras por los altavoces suena un tema sobre la gentrificación de la isla, sobre la mudanza forzosa, sobre la bandera celeste de los independentistas, y nadie en el estadio detecta el cortocircuito porque no hay cortocircuito, el aparato fue diseñado para que la crítica del aparato circule por sus propias cañerías sin tocar jamás una pared. Y así, la marquesina donde el bisabuelo no tenía dónde caerse muerto es hoy el lugar más caro del universo al que no puedes comprar entrada, porque no se vende, solo se concede, que es la forma final del lujo, el lujo que ni siquiera te deja la dignidad de pagarlo. En 1967 —poco después de la Operación Manos a la Obra— Guy Debord dijo que la sociedad contemporánea no era una sociedad basada en la imagen, sino que era una sociedad *que es* imagen. La Casita es esa frase hecha hormigón rosa. La sociedad del espectáculo ha localizado una cosa sin mercantilizar —la nostalgia del barrio, la silla de plástico— y la ha mercantilizado tan a fondo que la ha construido a escala 1:1, la pasea por cuatro continentes y te cobra cien euros por verla de lejos y ni siquiera te das cuenta de qué es eso que ves de lejos. El espectáculo ha engullido la historia de La Casita, la ha digerido, la ha metabolizado y la ha regurgitado convertida en lo que siempre devuelve el espectáculo después de comer, que es más espectáculo.

El señor CLINT EASTWOOD cumple años y para celebrarlo, un pequeño hilo para ayudar a definir su historia como autor y su obra. Vamos allá 👇.