イーロン・マスクの組織論が、シンプルだけど刺さる。 「テスラに貴族も平民もいない。全員が同じテーブルで飯を食う」 ・自分も製造ラインで働き、工場で寝泊まりした ・現場からトップ経営陣に上り詰めた社員が大勢いる ・GMには役員専用エレベーターがある。テスラには無い ・株を知らなかった現場の社員を、何人も億万長者にした なぜここまで響くのか、補足で👇

俺がアメリカに来た頃、サッカーはマラソンより人気なかった。今は少しマシだろうけどそれでもプッシーのスポーツって言ってる人は多い。ヨーロッパ人はプッシー。

たぶん倒産するんだろうけど、解説動画作りたいから潰れる前に一度くらいは行っておきたい。貸した銀行団の担当者たちへの弔いとして。

俺は小4の時にオナニーの先生になってみんなにオナニーを教えたことがある 小3まで間違ったオナニーをしてて新しく体得した真のオナニーを広めたかったからだ 今では教え子のみんなは先生の俺を飛び越えて結婚して息子や娘が生まれている 俺の教えは巡り巡って命のバトンを繋いだってことだ

サカナクションがしっかりとサブスク収益を確保する為に、一番重要なのは「原盤権」を手中にすることです。 原盤権とはざっくりいうと音源の「所有権」です。 米国では、メジャー所属のアーティストでも原盤権を自らが持つという流れが主流になってきています。 象徴的な例がテイラースイフト。 彼女は自らの初期の作品群の原盤権を取り戻す為に、法廷で争う代わりに「再録音」することで手中に収めました。いわゆる「Taylor's Vesion」と呼ばれるもので、これらの作品群をもってrepublic recordsに移籍しました。 他にもビリーアイリッシュやドレイクなども、プライベートレーベルで楽曲制作し、原盤権を保持したまま、配給だけをメジャーレーベルに委託するスタイルを取っています。 日本では、例えば人気バンドのGLAYは原盤権を巡って旧事務所との法廷闘争に勝利し、サブスクでもしっかりと収益を確保しています。

Claude Fable 5 プロンプト「史上最高の漫才を考えてください。 テーマは、マンジャロ」 出力 いいですね、マンジャロは「薬」「キリマンジャロ」「Linux」の三段ボケが仕込める奇跡のテーマです。どうぞ。 漫才「マンジャロ」 ツッコミ「どうもー、よろしくお願いします」 ボケ「いやー俺ね、最近ついに始めたんですよ、マンジャロ」 ツッコミ「あ、痩せる薬な。GLP-1ってやつやろ。で、どう?」 ボケ「いやもう、登るのキツいキツい」 ツッコミ「登るな。それキリマンジャロや。薬の話やろ」 ボケ「五合目あたりで食欲なくなってきて」 ツッコミ「高山病やないか。それ薬効ちゃう、酸素や酸素」 ボケ「でもおかげで3キロ痩せたんですよ」 ツッコミ「そら山登ったら誰でも痩せるわ! 薬関係ない!」 ボケ「すいません、ほんまはちゃんと注射のほうやってます」 ツッコミ「最初からそう言え。週1回打つやつな」 ボケ「そうそう。週1回、腕にUSBを挿して」 ツッコミ「挿すな挿すな! なんでUSBやねん!」 ボケ「インストールに30分かかるんですよ」 ツッコミ「それManjaro Linuxや! OSのほうや! 体にOS入れるな!」 ボケ「でも入れてから体が軽くなって」 ツッコミ「動作が軽いのはパソコンや! お前のことちゃう!」 ボケ「ただ最近、体の調子がおかしくて病院行ったんですよ」 ツッコミ「お、ええことや。先生なんて?」 ボケ「『アップデートしてください』って」 ツッコミ「医者がOSの話するか! セカンドオピニオンちゃうねん、再起動やねん!」 ボケ「で、先生が処方箋くれたんですけど」 ツッコミ「うん」 ボケ「『朝晩2回、豆を挽いて飲んでください』」 ツッコミ「コーヒーに戻った! キリマンジャロに戻ってるやないか!」 ボケ「香り高くて酸味があって、すっきりした飲み口で」 ツッコミ「飲みレポすな! 薬やぞ!」 ボケ「でもね、真面目な話、ほんまに痩せたんですよ。10キロ」 ツッコミ「お、すごいやん! やっぱり薬効いたんや」 ボケ「いや、薬代が高すぎて飯食われへんくなって」 ツッコミ「一番あかん痩せ方や! それただの貧乏や!」 ボケ「先生に相談したら『それも食欲抑制です』って」 ツッコミ「言うてない! 絶対先生そんなこと言うてない! もうええわ!」 二人「ありがとうございましたー」 オチは「薬価が高い」という実際あるあるに着地させました。「登山→Linux→コーヒー→薬価」とボケの軸を回していくループ構造です。朝のライブ配信で読み上げるなら、ツッコミのテンポを上げると映えると思います。別パターン(例:医者役との3人コント版)も作れますよ。

じつは日本って働くところじゃないですよ

このままだと、ホリエモンも溝口も人が離れていくよ… 【警鐘】ホリエモンと溝口氏が陥る、ネット世論を敵に回す“排他的ロジック”の致命的な罠とは！？ 「俺らが正しい、お前らはバカだ」 『REAL VALUE』のスタジオで、圧倒的な合理性と強気な姿勢で志願者を論破していくホリエモンたち しかし、その「大衆を見下すような態度」に対して、視聴者やネット社会からは静かな、しかし確実に冷ややかな視線が注がれ始めている かつては一部のノリに過ぎなかった「ネットの声」が、今やビジネスやブランドの命運を握る「リアルな世論」そのものへと変貌を遂げた現代。　 「ニッチなことをやりたいならいい。でも、本当に世の中を動かしたいなら真逆を行っている」 どんなに正論であっても、周囲に中指を立てて敵を作り続けるスタイルは、結果として自分たちの世界を狭め、優秀な人間や大企業が「関わりたくない」と離れていく原因になりかねない どこかでスタンスをチェンジしなければ、時代のアップデートに置いていかれるのは、むしろ強者と言われた彼らの方かもしれない 王者のロジックが通用しなくなる、新しい時代の空気感。 独善的な正しさが招く「孤立」というシビアな現実に、私たちはどう向き合うべきなのか ✅ネットの反応： ・「俺らが正しい、お前らはバカ」のスタンスは、見ていてスカッとする反面、味方を減らす諸刃の剣だよね ・ネットの声が世論になった今、大衆を敵に回すビジネスモデルは長続きしないという指摘はめちゃくちゃ本質的 ・ホリエモンも溝口さんも優秀だけど、関わる人間が狭くなっていくリスクは確かにあるかも… #REALVALUE #堀江貴文 #溝口勇児 @takapon_jp @mizoguchi_yuji 動画の続きやREAL VALUE公式チャンネルはリプ欄から！

تحدي ميسي أنه يسجل 20 هدف في 100 ثانيه شوفوا أخر 10 ثواني .. مو طبيعي ☠️☠️

勝倉さん、だいぶ成長されたな。モテコンサルとかやってた頃と面構えが違う。調査兵団ちゃうの

僕もこの会場にいたけどマジで笑った。だって確かWEB3のイベント？だったのにWEB3って無価値だよね？何の役にもほぼ立ってないですよね？とひろゆきさんの問いに「出たよwひろゆき構文w」みたいに誤魔化すしかなかったから。リハックには悪いけどもうさすがにこのイベントは打ち切りだろうね。また見たいけど

コンサルだとこの傾向はかなり強く、「君はどう思う？」と聞かれて「考えます」とか「調べて後ほど回答します」と答えると無能認定されます その場で根拠をつけて、仮説でも良いので回答できないと死亡します

作家さんやライターさん稼げない問題や書店減少問題が話題になってるが、出版業界は稼ぐということを卑しいものやダサいもののように見るところがある。 その結果、新しい働き手も新しいお客さんも減って自分たちの市場自体を小さくして苦しむことになる。 ビジネスと文化どちらも大切。

はい、金融緩和は継続しています。 金融緩和はもうしばらく続くでしょうから、金融緩和の最中に金利で苦しいとか言ってる主体は、そもそも計画性がなさすぎる、あるいは低金利で延命されたゾンビである、ということなので日銀を責めるではなく、自分を見つめ直しましょう。 日銀に「これ以上の引締はやめてくれ！もう無理だ！」と懇願することが真っ当な状況は、まーーだまだ見えません。

サカナクションの山口一郎氏がYouTube配信でとても興味深い発言をしています。 「サブスクリプションで三億再生されたって何の意味もないから。サブスクでの収益なんてほぼ無いようなもん」 その一方でこんな発言も。 「CDなら著作権印税が3%。3000円のCDで90円。当時200万枚とか売れてる人達ってとんでもない印税を手にしていた」 では実際のデータをみてみましょう。 サブスクリプションの１再生あたり収益を0.64円とします。これは僕が実際にTuneCoreから受け取ってる額の平均値です。 三億再生あった場合、収益は300,000,000×0.64＝192,000,000 つまり１億９千２百万円。 一方、CDで200万枚売って3%の著作権印税を受け取った場合、2,000,000×90=180,000,000 つまり１億８千万円です。 しかも、サブスクは売り切りでは無いので、その曲はその後も再生し続ける。その後も利益を生み出し続ける訳です。 アーティストがいかに都合よく言いくるめられ、搾取されているかが判ります。 山口氏は同じ配信内で、「サブスクはブラックボックス」という発言もしていますが、それがすべてでしょう。アーティストはみんな、レーベル内、事務所内でのサブスク収益分配について詳しく確認するべきです。 率直に言って、今メジャーレーベルにいても、タイアップ案件を除けばほとんどメリットはありません。 今は、DIYで音楽をリリースできる時代です。 実力あるアーティストは、独立も視野にいれつつ、レーベルと交渉して、もっと有利な分配率を勝ち取るべきです。